毛姆表面上描写了主人公的命运和遭遇，实际上表现了自己对艺术与生活关系的思考。紧紧缠绕着主人公思特里克兰德头脑的问题是艺术的本质究竟是什么，如何处理艺术和经验的关系，传统表达手段是否可靠以及对驾驭现代思维的崭新形式的探索等问题，经历了不断的波折。
克兰德终于醒悟艺术是具有极大的自主性独立性的东西，变换不同的叙述角度，就会得到不同的结局。毛姆在小说中加入对艺术问题的思考使小说具有很强的观念性，这种观念性使小说具有了丰富复杂的多重含义，通过表层和深层、叙述和观念的对抗，使小说具有广阔的张力和内涵，表现出浓厚的现代小说的特征。
斯特里克兰不对社会妥协，本身就是一种杰出。而且他的目标非常明确。为了达到目标，他可以付出所有，包括伦理道德，这是很多常人做不出来的。伦理道德其实很多时候是错误的，是来约束人的。
所以毛姆描写这个人物的目的就是描写他。不要做主题方面的唯一解读。小说的刻画，主题和情节谁更重要没有定论，只不过我们受的教育总要求我们要有一个主题，一个目的，其实这种解读单维了。毛姆就是剖析人性，至于主题，让读者自己去解读。
扩展资料：
斯特里克兰是英国小说家威廉·萨默赛特·毛姆的创作的长篇小说《月亮和六便士》中的主人公。斯特里克兰，一个看起来木讷、无趣的中年男人，他抛弃妻子跑到巴黎去。全书的第一句话是：“说实话，最初认识查尔斯·斯特里克兰时，我一点也没有看出来他身上有什么不同凡响的东西。”
这一句，以及文章里大量这样带有很强主观体验的句子，都为描述斯特里克兰的故事，或做了铺垫，或埋了伏笔，或鲜明地点明了立场。虽然故事刚刚展开，但我们也能够体会到，毛姆在对人物的塑造上，有意地进行了虚化。
毛姆既没有赋予主人公足够鲜明的个性化特征，也不将他塑造成某种类型人物的典型代表，而是有意地通过他人口中的描述，将人物形象塑造得模糊不清，就像水墨画上的远山背景意义，淡淡的。
这样的塑造方式，也恰如故事的主角斯特里克兰，在前几章里给我们留下的印象：他就像白开水那样寡淡，走在大街上汇入人群中时，就消失不见了。
对比小说与现实可以发现，高更对绘画的追求有其因果关系和过程发展，而思特里克兰德的出走则非常突冗和过于激烈，再加上作者利用虚构的情节和叙事手段上的技巧，就塑造了一位不通人情世故和不食人间烟火的所谓纯粹意义上的艺术家。
参考资料：百度百科-月亮和六便士