1、从理论上分析，我们说只有右手运谓铗虺廓弓的动作不停无断意，声音才能连绵无断感。在训练的实际练习中，我们发现右手实醪撅此饕际上是以直线为中轴线的划着一个既扁又长横躺着的8,就是这个扁长的8字形，磨去了走直线而易导致物头尾处的棱角，才能使动作在转换弓向时做到无间隙，导致声音不间断，再配合在换弓时从大臂到小臂肩肘腕指动作的协调统一，在换弓的一瞬间做到敏捷圆滑，也就更加能使音线天衣无缝了。
2、在一弓中的渐强或渐弱练习时，进而可分为进弓时的渐强或渐弱和出弓时的渐渐较易，反之则较准；利用加快弓速来渐弱较易，而在弓速不变的前提下单依靠右手变化弓力来做到渐强渐弱则较难。难易如此鲜明，基训中迎难而上，志拣难的练，难中练出真功，在实战的舞台演奏中，自然不在话下了。
3、二是要确保长弓出音清亮饱满厚实音质好，就要注意在声音概念上区分音质的优劣，如强的音不一定等于厚实，有可能是虚空的，而弱的音则可能蕴藏着厚实，有可能是虚空的，而弱的音则可能蕴藏着厚实内在的力量。
4、从理论上讲，好的琴音就是能够使琴统充分振动起来，换言之，就是弓速成与右手弓力的正比例要适度。弓速快右手弓力大，弓速慢则弓力小，不然就会出音空虚或出噪音。转换视角说，饱满厚实的琴音应该屈居于噪音线的近下方。
5、一般学习者的通病是空弦长弓运弓时出音容易空洞而虚弱，建议可以每天在内外空弦上拉几个来回的全弓噪音，噪音虽然不是我们所需要的桫邓崴脸乐音，但它毕竟是有力量，只是用力过度的表现，在充分体会到如何用力之后，再学会稍微减去一些力，就会较容易地拉出满意的声音，并学会如何掌握弓速弓力比例适度的控制能力。
6、三是在实际演奏中许多乐句往往要奏出带音头的长音，这条由一个圆润的小点而带出的长线，出弓时在纠尖处奏出则较难。这个小点的奏法近似顿弓而又别于顿弓，因顿弓往往在中弓处短促有力地奏出，而此音头长音一般都在弓尖弓尾处奏出，因为后面还要拖条长长的音线。
