1、例1（谱略） 这一段落的最后四小节旋律性很强，但其基础乃是mi mi sol sol同音重复成的号子声的发展。
2、例2（谱略） 此后在羽音上作了指法的改变，成为较密集节奏型的同音重复，成为一种急促的呼号。
3、例3（谱略） 第四次重现的同音重复音型用固定低音的双音加强了力度。节奏由宽而突然紧缩，再有力地放宽，更加强了音乐的激情与张力，并且有厚重之感，是一种更为顽强而紧张的情绪下的呼号。
4、例4（谱略） 第五次同音重复的音型出现时，用了八度双音。在演奏时处理为显著放慢的速度，表现的号子声成了辛劳中的沉重心情体现。然后回到原速作一次同音重复，恢复了生气与活力。
5、例5（谱略） 上述五例都是在变化发展的呼应相接的号子音型中，表现了船夫或纤夫艰辛劳作的情景，展示给我们的是我国古代许多绘画中所呈现的江畔一行纤夫拉船前行的景象。完全可以确信，这一曲在古琴音乐中难得的、声情并茂的精彩之作，所写的正是船夫的号子声中的劳动与心情。