1、残损陶瓷通过分解、清洗、黏接、补配修形、作色仿釉、作旧等程序恢复了其型、式、色彩、质感特征，达到陈列品的艺术效果。修复所采用的材料为国内古陶瓷修复界通用材料，对器物本体无损害，并在此基础上有所突破与改进。
2、如补配材料渗透加固，选用抗老化性强、耐候性好、表面附着力佳的仿釉材料等。采用这些材料既能保持修复部分的时效性，又具有可逆性，凡所使用新材料、新工艺随时都能分解重修。
3、修复不仅是要修复好陶瓷本身，更重要的是要正确认知，认知传统修复技术的科学性，进而提升修复水平。回过头来再看这次修复，傅亦民等颇有感慨。这主要表现在补配修形、作色仿釉、材料选择等方面。
4、对残损器物补配修形，一方面为科学研究提供更加完整的信蝌怦吩曰息；另一方面更加艺术地将器物呈现在观赏者面前，发挥其社会教育功能。补配修形重在形准。补配修形的准确与否直接关系到器物神韵的再现及下一步的作色仿釉效果。古陶瓷器物种类繁多，各窑口瓷器各有特点，每件器物的损坏部位和程度又各不相同。
5、因而，补配修形前必须客观、全面了解彭榧逡钚修复对象的时代特征、型制特点及保存现状，尤其是对于残损较大的器物，要有确凿的参照依据，绝不能膈套甘勰主观臆断。以壶为例，吴、西晋时期的壶一般矮胖矮胖，东晋时器形逐渐增高，南朝时期演变为瘦长、大口及后期腹部上圆下收；唐代器形承袭南朝风格，晚唐大量生产喇叭口壶、小盘口壶等，绝大多数壶腹作成瓜棱状，流作八棱；五代、北宋时为长颈，喇叭小口、圈足外撇、圆流、扁带状把。
6、而青黄色釉的器物，就用绿+蓝+褐+量大一点的土黄+黑+少量红，用稀释剂和仿釉清漆调制。当然，无论何种色彩的调制都没有一个固定的模式和标准，需要灵活运用，随时增减。其次，根据唐宋时期器物表面釉层较薄（一般在0.2~0.4毫米），虽釉面色调变化大，但属于同一层次色彩变化的特性。
