诗歌的弹性美大致可以蒉翟蛳庹从四方面得以体现：
一、内在含义及外延引伸获得弹性
生活，不能没有远方
远方，有朋友在等待
又有朋友自远方来
我的朋友
你们每个人
都是我的节日
——邵燕祥《怀念篇》
乍看，用语平淡，没有渲染，仅仅朴实地说出心里话，但恰恰是这种质朴，酿出外表清彻透明而质地浓烈的醇酒。这里的远方，不仅指地理上的，更蕴藏着情感上的远方，这就远远超出它的本义。
读者在咏吟体味中可以拥有多种引伸。而朋友之间的感情友谊，用“节日”这个平凡普遍的字眼来统率，内涵却由此无限外延，岂不教人想起友谊感情之种种欢乐、甜蜜、融洽、活泼、热闹……“远方”“与”“节日”不加任何修饰渲染而包含如此容量，主要得力于自身的“膨胀系数”。
二、意象的组合获得弹性
吹奏着／沿着原野上藤葛似的小路／雨后的竹林／翠生生的诗行间／沿着五月金色的沙滩／早潮一般席卷过来了／风势从自然界转向社会...
风呵，年轻的风呵
热辣辣地灼痛
大地的肌肤
血，在疏通的江河里
奔腾起来了……
——孔令更《年轻的风》
诗人通过意象化的抒情，使“风”的内涵逐渐膨胀，最后超越了它原先的特指范围，这团风不再是五月自然界的空气团涌动，而已经暗示着社会意识形态的思想解放运动，暗示着政治上扑面而来的民主之风，甚至于经济领域的改革之风。
如果作者仅仅依靠这个词的富有含义不做外延上更广泛的挖掘，虽然焦点也集中，但力度厚度显然不够。
诗人全面放开身手，借助多角度意象抒发，“发酵”、“膨胀”其内核固有的潜弹性，让它充分弹射出来，才使这股年轻的“风”变粗、变大、变猛，获得更广泛性的含义，以至到最后，“风”竟完全挣脱其弹性限度，明显地晋升为某种象征了。
三、适当“变格”语法修辞获得弹性
如果碧潭再玻璃些
就可以照我忧伤的侧影
如果舴艋舟再舴艋些
我的忧伤就灭亡
——余光中《碧潭》
按通常写法应该是“如果碧潭象玻璃那样清澈”、“如果小舟比舴艋更小”，可是在这里，余光中把原来是名词的“玻璃”、“舴艋”别有用心地当成动词，并省略介词，
适度地“扭转”了语法“脖子”，使得句子具有一种令人刺目陌生的奇巧，并且显出凝练的简洁美，这种着力向内浓缩的句子往往形成一种较强的向外反弹力。
甚至，别出心裁地改变一下量词（置词）也会使语言的容量骤然强大：
一朵凋谢的爱
如果把朵改成“丝”或“份”或“堆”，“爱”则黯然矢色，因为“朵”通常与花相联系，花的形象感一般由经验习惯作用而潜留在量词背面，此时一“朵”忽然与爱挂钩，“爱”在欣赏者心中就自然而然获得潜在的花的形象。仪仅凭着一个量词的变动，抽象完全具象了。
又如：
“开出一树彩虹”
“砌起一墙高高的浪”
“一杯温慰”
“一裘温暖”
都说明了词性的稍许变格，（形变动，动化名等)）甚至一个字改动，都有助于语言弹性的加强。再看杨炼的句子：
闪烁的嘴唇变成千万片手掌／响亮地托起吻／/托起刚写好的一阵翅膀的翱翔／
按通用的语法教科书分析，手掌怎能托起吻，托起翱翔呢？不通、绝对不通——不是主宾不当，就是动宾胡扯。为了取得弹性，诗人故意扭曲语法，使“吻”和“翱翔”不再单纯带着动词性质，而是洋溢着名词意义上的“借代”了。
明确这一含义的转化与借代，那么“托起”幸福正是诗人隐蔽的外延。绕开表层性语法的逻辑结构，由诗意的核心所展开的延伸含义而获得的容量，确乎是一般小说散文语言所望其项背的。
四、熔古典“炼语”获得弹性
中国古典诗词经过千百年锻打熔铸，其中不乏富有活力的经典性词汇，适当引入其句法炼语于现代诗熔炉“点化”，也当能取得丰富的弹性。
皓皓明月
吞吐在东方之龙的口中
骑梦而来
骑梦而去
东方之月是骑士
横骑灿烂
纵骑精神
——李钢《东方之月》
富有动态的“骑梦”真是绝妙之至！骑梦二字扫去多少套话，囊括多少内容，具有扛鼎之力横骑骑出灿烂；纵骑骑出精神，动态中的抽象，真正做到了词约而义广。“骑梦”之熔炼骑状之省略，不但不觉枯瘦，反而于紧缩中倍增丰瞻。
台湾不少诗人在这方面也取得可观成就，如罗门《柿子的综合研究》
写早餐桌上的柿子：
对我/摆出了一幅
日出寒山外的姿态。
写床上的柿子：
对我/摆出了一幅长河落日圆的姿态。
“日出寒山外”与“长河落日圆”究竟具体是什么状态，在不同时空不同心境下肯定有多种答案。诗人既抽象而又具体的“袭用”，真教人浮想联翩，遐思不止，这就是巧借化用古典语汇而形成的密度浓度的妙处，其丰蕴广博自不待言。