查传世使用痕迹
在我国的古陶瓷系列中，虽然千百余年的战火连绵，王朝更替，但传世器物
仍客观存在，当然也有些重复入土、反复传世。于是，一切器物只要传世，便会
有传世使用的痕迹存留在器物的表面，
而只要是传世痕均无规则而言，
并且细观
那些使用痕，
定会有深浅不一的层次感。
也就是说是有深有浅的，
并且其痕线中
的光感、
润度也绝不相同。
这是个要细细观察和长期历练方可把握的。
而且由于
瓷种不同和釉中元素的多样性，
使用的痕迹是不一样的。
所以需要分别对待、
灵
活应用。在使用痕的观察、体验中，最直接可以感觉到的是器物的老与新。其次
是瓷器物表面的新与旧，不取决于年代，而取决于材质。直接能感受到配料精、
工艺好的御用器物时，
纵然年代久远，
但远比不堪精美的器种显得更新。
如唐的
秘色瓷要远比清晚期的有些官器还要显得更新、
更亮丽，
这是材质之故。
当然由
于历史的原因，
有些瓷器被重复出土传承下来。
这种器物的传世使用痕极具特色。
认识和分辨它们，主要源于见多识广，直接上手细观、勤思，便可渐渐掌握。
辨开片
器物的开片与材料、配方、工艺、炉温皆有关系。有的器物开片总体十分相
像，这是某一类的器物已从配方、用料、烧制工艺等，全然形成了一整套的流程
工艺。
形成总体固定的规式化，
对于它们而言可以形成一种思维模式。
如北宋的
部分官器：北宋官汝器、宋耀州窑、宋哥窑器等，他们全然具备了自己的特征、
风格，因而深谙此道的大藏家，仅看器物的开片，也能大概的断个几分，像唐三
彩也多如此。
也有些器物的开片是没有规律的，
完全是不成定格的。
但只要会开
片，
自是事事有缘的。
有的开片特征鲜明，
风格突出，
而且相距的年代甚远。
如：
明弘治的“娇黄”
，细观其开片的纹路，竟然如同宋天青汝瓷开片；这说明仅在
釉面的用料和烧制温度定然有其相似和接近的可能。
所以说，
我们将开片作为一
个鉴定要素提取出来，
对于认瓷识真十分有必要。
宋以前的出土器多会形成二次
开片，
北宋厚实高温亮丽的官器中，
有的会出现冰裂纹片。
而类似像这种极具年
代风格的器种，是不可仿制的。其原因是，其原料、配方不知。纵然今日得知成
因，因果关系也爱莫能助。因此，古瓷之开片，释放的信息，有待我们去探究。
也正是因为它不可仿制，因而为我们提供了鉴定的依据。
釉面色相认定
釉面的色相组成，是胎与釉的组合成像。而不同时代，不同器物的色相特征
与它对应的年代、
取材用料是密切相关的。
如唐三彩釉面色相泛红，
越之秘釉面
温润发青。以及宋元明清各种窑口器物色相、种别都极其鲜明。了解掌握它们，
对我们断代识真辨伪，
极为有力。
如果我们从色相涉及的取材用料等相关知识能
够掌握时，
我们很大程度上不会被造假所左右。
因为现代人一不知过去的取材配
方；
二不可达到与古瓷一致的色相特征；
三是色相还因年代、
自然等等不可人为
的因素所左右，
所以不可仿制。
认识釉面色相的特征，
包括单色釉和彩瓷都大有
益处。比如说粉青釉，从宋的湖田、龙泉、至元、明清，因不同的时代配方、用
料独具特色，于是，它们的色相特征完全不一样。如果我们对它们了如指掌，仅
此一点也不会从年代上张冠李戴。
沿着这一切入点，
然后以对应的器物时代取材
用料、工艺特征、绘画风格等核实，便也会为辨真论假提供有力的帮助。而面对
彩瓷，当避之彩光，影响到观本色底釉，并要不受彩绘色泽光晕的左右，抓住根
本。
瓷器同万物一样，
有其自身的特点，
但也大同小异。
应融会贯通、
灵活应用。
大凡发青光的白色釉中，
便是玛瑙多之故。
而大凡只润不发青光的御用器，
玉粉
多之故，这一特性皆源于内在的原料，观表抓其本是鉴瓷里手的特点。
青花料的特征与绘画风格
青花用料的种类总体为进口苏料，石子青、平等青、回青和洋兰等，而苏料
又分提纯和未提纯。
未提纯的铁斑下陷严重，
并集积严重的锡斑凝结块。
严重的
会在凝结块上出现冰裂。而经过提纯的，多沉浸于釉下，也有微量的锡斑点
,
但
绝不会形成严重的凝集冰裂现象。
回青料也含铁，
多与石子青配用。
而平等青基
本不含铁，因而发翠兰色，成化青花有用。洋兰为化工料，仅出现在光绪以后。
从使用年代来说，苏料自唐到成化早期，石子青、回青料有几种说法：一，元代
小器上有用；二，唐宋始用，使用期限至光绪。从绘画风格来看，主要和时代的
历史、社会文化相关。而古瓷的绘画用意、手法表现、风格特征都是最与时代贴
切的真实写照。比如青花的纹饰层次以及表现寓意，尤其官窑都是有规有矩的，
于是，
当真正了解古瓷从龙到各类花式文化，
也就可以基本确立一件官瓷的对与
错。
因为封建制度下的陈规戒律，
恰巧非常明白的体现和展示在了当时陈设瓷的
绘画当中，对于它们的全面了解，可以为鉴瓷奠定基础。比如，从龙凤纹的识别
上，
龙作为华夏的图腾，
历代王朝在龙的绘画风格上极具特色。
它是有定制与讲
究的。如朱明王朝的猪嘴龙，绝不会出现在清器上。再如草莲配多为进贡器；王
者奖赏的靶叶向下；教导廉洁奉公的少不了缠枝莲等都在官器上会有寓意表现。
彩瓷用料的使用范围及绘画风格
彩瓷器的形成风格当在唐五代开始，虽说材料有的源于矿天然料，有的为釉
彩烧结块，
但由于时代的进步与发展，
很多只有某一时段的器上才会出现的料种，
后朝不得而见，
这主要是配方不明，
而这种料种的时代特殊性就极其明显。
至于
上彩的风格与绘画技法，更是各具特色的。书画中所说的摏擦、点、染及填绘等
等一切技法，
在彩绘器物上都有应用。
只不过瓷上作画更难于纸而已。
从彩瓷的
料种色泽、
绘料的纯度、
材料的种类以及由简到繁的演化进程，
原则上与时代共
进。而一些特殊器物的料种与绘画风格，是极具时代性的。彩瓷的釉下、釉上、
三彩、五彩、斗彩、素三彩、粉彩、珐琅进口料，国产料都会直接在瓷器上最真
实的表现出来。它们从发展以至衰败都是有时段的，而这一切恰巧是我们认识、
识别、鉴赏瓷的断代依据。原则上，古时的多种彩料现代人不可仿，而绘画技法
更不用谈及。如能将古彩瓷的材料烂记于心，仅此一招。后仿与现仿一眼可辨。
由此可见，
古彩瓷的太多特征，
只能是历史的产物，
而不是我们后人随意可伪作
的。
器物釉下机理变化
器物的釉下机理特征，从汉到清，各种器类各不相同。而这种风格迥异，特
征不一的成因，
是瓷土配方、
取材用料以及烧制温度的使然。
假如我们有幸像那
些大家一样，可以将其所有器物肌理特征细观，一路走来，全部过目以后，我们
会发现，各个时代、各类器物，同时代同类器物是有规律可循的。比如唐邢器、
唐越窑秘器以及北宋官、
宋定、
宋耀州、
宋龙泉以至明清各类器物的釉下肌理变
化，一定各不相同。从一元配到二元配，从一般器到特殊器，尤其是那些御用精
品，它们的乳液状肌理，令你不敢相信，那是古瓷的胎质。犹如玉粉或玛瑙，或
如脂，
或像膏，
这便是一种器种釉下的肌理特征。
而釉下肌理的微量分相重组的
微微变化，都是漫长岁月中大自然的造化。比如，只要是古老的瓷器，一定会随
日月的延伸，肌理的稀释液会向稠、浓、密以至混浊的肌理方面转化。而只要已
经展现出上述之证，
则必然是拥有一定年份的古器。
但到底怎样才能辨清，
这要
有功力。然而，只要肯用功，功到自然成。而如若可以从釉下的粉态到液态的细
微变化（如像煮稀饭似的，出现的米汤、米粥、米油的这种现象）中寻找出其变
化规律的话，必然有助于鉴别古瓷。这是一般情况下的表现特征。
釉下气泡重组结构变化
器物的釉下气泡生成原因众多，而主导成因为胎质与温度，也就是说只要是
高温器的两晋之器，
也同样有气泡。
总体来说釉下气泡不是无规律可循的。
只要
我们潜心研究，我们会发现，气泡的大与小、多与少、以及泡内雾状亮的底有很
多小泡状
（大泡包着小泡）
，
以及聚集状和破泡等等的变化重组，
都是各具特色，
各不相同的。唐五代秘色瓷的气泡疏朗、明白，内含双亮针点。入宝石的北宋官
窑大泡下方为晶体状小气泡；哥器为多泡组合成攒珠聚沫等等等等，各具风格。
藏家们所言的元青花或斗彩，都是特征极其鲜明的。时代在进步，科技在发展，
文物鉴定不可陈习不变，
应当从表走向内，
从表面现象探究到内中，
如此才不至
看错。事实上，釉下的一切变化都是客观存在的。比如，出土的唐宋器之中，多
者会出现破泡现象，而有的表面完整，而但下泡破，只要如此，必真无疑。这是
器面釉厚，器内胎质剧烈变化所致„„。由此可言，古瓷的气泡学问，一旦清楚
明白，对鉴别真伪也可助一臂之力。
查稀有元素的存在与变化
我国的古瓷之中，
古人们为了令其精美，
想方设法地将太多的珍贵元素碾碎，
加入器物之中，有的在胎里、有的在釉内、也有的在彩中，这些不同的元素在器
物之中起着不同的作用。自汉最精美的器物之中有稀有元素入内如
:
宝石、玛瑙，
玛瑙入胎、玛瑙宝石入釉；自南北朝开始玉粉入器。而唐时邢器入玉多，越器入
玛瑙这是事实。
唯越秘和耀秘则是玉和玛瑙入胎入釉最完美的结合器，
并已有微
量宝石入内，从而水晶莹润，成为国粹。进入北宋官窑、汝窑等，有大量宝石粉
的溶入。于是五彩之光呈现。从宋至清，所有的官器中的御品，绝对是一种“无
宝不烧器”
的局面。
据说国外以中国古瓷内含稀有元素的这一必然事实为基本点，
在研究鉴定瓷的仪器应当是切实可以的。
当我们不可理解为什么古瓷会闪烁出不
同于器物本色之光彩时，
应当认识到，
其实由于太多鲜为人知的宝贵元素。
被粉
碎后添入器里彩中，它们的真实面貌发生了某些变化，这样我们不便一眼认出，
但只要努力的下功夫探究，
应不难明白。
要观玉和玛瑙，
要从两晋南北朝这种低
温器开始，
因为这样可观到原石粒。
而观宝石则要从清向远古看，
因为晚清御用
器中更明白，而当从表上看明白后，再向釉中转入，如此方可看的更明白。我国
的古瓷是国之瑰宝，
说国宝不是夸张，
而是真实的写照。
从稀有品元素存在上认
定，
也是一个切入点。
而釉下有稀有元素的在漫长的岁月中会出现分离、
重组结
构变化。这是一定存在的，它们的折射晶体之光。或成堆状、或成线状、或成点
划线状。自有其道理和规律可循，而只要有这些真正的表现则无假器可言。
釉下有机物生成结构变化
瓷器中的有机物生成，是从瓷器烧出窑的那一天
(
微博
)
开始，将伴随日月星
辰和岁月的流逝再逐渐生成，
并发生着变化。
而这种有机物的生成变化，
不仅在
表面，同时在釉内以至周身的每一处，都在生成变化。相对而言，材质越精细，
这种变化越小些。
但这种变则是永恒不变的真理。
通常情况下，
一元配方器和二
元配方器，由于胎质结构上的区别，釉面的厚薄不一，以至烧造上温度的差异。
于是当各类的瓷器从胎至釉的致密坚硬度有别时，
对器中有机物的生成变化会有
影响。
比如说宋代汝器易陈旧，
而那些陈旧的有机物多为杂色斑，
便是一种类型。
那么早期元青花、明宣德以及康熙青花的釉下有机物的生成变化明显各不相同。
他们相对各有各的特征。而如果细细进行剖析，便可以寻找出它们的规律特征，
它们最大的特征是表面纵然整体一新，
而釉下的有机物生成变化则非常明显。
而
只要同此一致，那必真无疑，天下没有表新内陈旧的假器物。
时代特征的印迹确立
古瓷的任何器物都有一个成熟发展过程。而演绎进化的过程，从料而言、从
一元配到二元配、从包罗万象的工艺、从青花到彩无所不包、无所不含。而诸如
此类都有自身的局限性、
和缺憾存在。
而这一切的不可达至完美的缺憾，
恰巧都
是时代的印迹特征，
而它们是不可效仿的。
事实上很多的专家以至学者，
正是从
时代特征的印迹点上来确立和认定古瓷的。
我们从一个罐瓶的不可无差错的圆度
上来认定一件器物的对与错；我们从一对器物的不可同等高来初断他的对与错；
我们从宋以前一元配不可成型大器的材料上确立一件器物的年代上限；
我们从民
族文化特征上断定是辽和其它时期的器物；
我们从一种特殊的器物工法确定器物
对与错等等等等。
这不同时代的特征印迹，
以及生产力发展的局限下，
导致必然
的工艺缺陷，
这都有助于我们的鉴真论断。
如若我们可以完完全全将这些时代印
迹的多样性和特殊性熟记于心，
以这些不可效仿的特征印迹断其真伪，
同样可行。
世人只言一点否决法，
不知一点也可确定。
事实上一点认定法同样可行，
而且可
以断真论假。
微观识瓷认定法
我们通常看一件古瓷，容易看大，不看小。容易从宏观上观型看纹，而忽略
微观的分析与认定。事实上，如能掌握微观的要素，则乃为鉴瓷里手。当我们从
汉至晚清、
民国一切古陶瓷全部主体可见识的情况之下，
我们将某一个年代、
某
一类器物全面认真地从胎至釉等细细观察，
我们会发现它们的共性之点存在特别
突出。而只要抓住这一点，尽然足以断真论假。比如南北朝的塑件，只要以微观
法看到器面有玛瑙原石粒和脱落的坑点，
便一定没错。
这是因为，
只有此时的器
物，
因温度不达而出现这一特征。
再如宋汝的斜开纹、
元中期的釉面玛瑙粒小白
点，以至唐黄釉金沉底、进口苏料早期铁斑深陷，并锡斑爆外有开裂痕。至正器
锡斑内陷，
成化中期因釉厚而平等青色极淡。
康熙青花色分九种，
故而有凸感等
等。所有的一切器物，尤其以官器御品，都有极具特色的突出点，只要用心细细
钻研便会找到。而一旦掌握这些微观识别的方法，将不会断错。任何器物，最大
的可能只会出现：
像将元器定在了元末明初，
将永乐釉红和洪武的搞错，
但真与
假绝不会搞错。
因为太多的最具特征的特殊现象，
永远不可仿制。
微观法所包范
围极广，从形到胎至釉、彩料、配方和彩的裂纹等等，保罗万象。以至如宣德的
桔皮纹、成化的气泡、康熙的铁斑点、道光的波浪釉等，都是微观范围。融会贯
通合理应用，鉴瓷将不会出错。
胎足的修饰风格认定
我们发现，从我国的战汉开始至民国，各个时代、各类窑口、以及各类器物
的胎足修饰方法，极其特别。大体上一个时代是一、两种或最多三种风格，而且
特征明显突出。从胎足的修饰风格，表现展示：一是实用，二是整洁，三是为了
美观，如改变胎质缺陷（如黑色和粗糙。
）
，上了护胎粉土、釉和彩釉等，形成了
从原始的笨拙到美观的演变而这种各时期、
各种器型迥异的风格，
与那个时代的
整体器型成为配套。
我们看到所有的鉴定者都不会断瓷不看胎的。
因为瓷胎的表
现是直接的，
修饰手段是独特的，
释放的信息也是真实的。
造假者正是因为并不
知各个时代器物胎足的修饰风格，
因而会张冠李戴，
被人们识破。
古瓷的胎足官
器、
民器、
御品粗看一样、
细看决不一样，
而且御用器种有特殊的修饰方法。
如：
永宣御用器中胎足外墙高于内壁，
成斜切口状。
仅从款上看，
我们常会将官器与
御品混为一谈。
事实上书御制的总体时为宫中所用，
但未必为皇帝所用，
而真是
皇帝所用的，那一定更有特色，胎足的修饰也定然精美异常。我国幅员辽阔，疆
域漫漫。
为了满足时代的发展和人民的需要，
因而历朝历代的制瓷烧造都是就地
取材。如：如此胎的色种所表现了极为明显的特征，有的影响着美观等。为了改
变那些缺憾与不足，
底足有的上化妆土，
有的上护胎釉，
有的则为接黄釉护胎底。
这一切有的为时代特征器，
有的是某类特种专用器，
所反映的信息和文化内涵自
然有别。
这些深层的寓意，
对于我们破译特殊器种极为有利。
从一般到特殊修饰
风格的渐进认识，
不仅有益于识别，
而且也有益于对器物的年代真假的准确定位。