1、影响书法中锋的问题主要表现两个方面为：一、影响中锋保持连续性问题：长期以为书写不中锋是注意力不集中导致的，经过郭世平老师的指导其实注意力不是主因。对书法基本笔法理解不够，是存在书写不中锋的主要问题。中锋是书法笔法中的一个基本概念词，但这个概念是个行为动词，不是一般简单的意识概念，学书者必须把此概念贯穿、落实在书法学习的全部过程。要了解书法用笔的中锋概念，首要是了解书法学习的基本笔法，不然一定会走弯路。逆入、涩行、紧收是书写任何一种点画时，笔锋运动要经过的三步骤。提、按不仅应用于一个点画书写的全过程，紧收提笔的同时，笔毫聚拢回到尖点，并开始下一个笔画的入笔准备，也可称为转向，转向后，定向环节又决定了下一个点画中锋定位，也是关键的一步。如此循环，意不走神，笔管自然垂直。所以，中锋与行为关联原则搞清楚了，中锋保持也就容易得多了。值得牢记的是，书法中每个点画间过渡体现了一个笔画的重新开始，并不是入笔后毫无顾忌的一拖写到底。牢记点画三步骤，不会走神又偏锋。-ansi-language:EN-US;mso-fareast-language:ZH-CN;mso-bidi-language:AR-SA'>”我想也意在如此。
2、二、正确客观对待书法中锋用笔中锋是书法体现美质的一个重要指标，点画浑凝圆劲，或秀逸含蓄，耐人寻味均以中锋而行成。实际的创作中，其作品中呈现出的形、神、意趣、情采，都是靠灵活多变、非常自然的运笔体现出来的，因此，实际上，笔锋是不可能永远一成不变地保持在笔画的正中间轨道上的，书者只是凭感觉有意无意地控制着这支笔，令其基本上保持着中锋行笔。中锋、侧锋是互相依赖而并存的两种基本笔法，没有侧锋，也就无所谓中锋。正确对待中锋与侧锋的关系，关联到以后创作也是一个重要环节。总之，不被笔所用，才可成为一名真正的善书者。